创伤，伦理，职场，迷茫， 几乎每个取巧的题材都被他用了个遍， 但是一没有创新和突破 二并没有通过催眠这个视角深入， 给人一种隔靴搔痒的迷茫。 但是全组都需要给场务和置景磕一个， 红色的运用在这部电影里显得弥足珍贵。

3+这个宝矿力广告一样的海报是个大骗子…演员很好摄影很好但是整体又比较疏离，感觉介于少女视角和成人世界之间，感觉情绪没拍出来好难受（急需复习蜂鸟）但东亚这一套我懂谁没原生家庭痛谁没懵懂年少时期偷偷线上和饥渴男的聊过呢…siff@sho

2025Siff。孩子所理解（不能理解）的世界。「（等待）死亡」是一场巨大和漫长的魔法秀，而生活中的点点滴滴不过是这个秀场的点缀，少女在懵懂中经历的可怕超越了她已知（包括观众），而未来依旧等待着「超能力」的占卜，而大多数拿腔作调的观众们的不屑也是属于这个世界的敌意。

看了一堆概念先行的电影，看到这部完全自生命经验出发的作品，犹如久旱逢甘霖。 剪辑思路是所谓“气韵剪辑法”，不剪事儿，剪情绪，达至“生命中的吉光片羽”。最底层线索是一个11岁小女孩的死亡意识探索，好奇大于恐惧，向往多过抗拒。白色窗帘第一次盖住父亲，第二次盖住自己。把雷诺阿名作《小艾琳》挂上墙，就是挂自己的遗像。 随着父亲的死，她生命的一部分也死了。11岁的夏天结束，记忆如印象派一样明亮、遥远。 #27THSIFF#35（大光明）

#Cannes78# 只有《搬家》的外壳，内核却是绝大多数日本导演都不敢触碰的黑暗，甚至数度在越轨的边缘试探，直到最后一刻才拉回（即使如此还是觉得中间那段有点too much）。接连不断的冲击将成人世界的冷酷赤裸地展现在孩童面前，形成一种没有任何人可以理解的痛苦，只能在幻想中寻到一丝希望；结尾处游艇上的画面让人想起《捕鼠者》里的麦田，令人感动的cinematography。小女孩的演技让人不得不想起当年的柳乐优弥，未来大有可期。