与其说麦克是逃离者不如说他是反叛者，虽然两次三番想要逃离疯人院的主角都是他，但他的同理心和理想主义也将他困在了疯人院里。除了逃跑他更想反抗，也想要摇醒那些并不愿清醒的人们。所以唯一真正的逃离者是酋长，从一开始他就知道自己不属于这里，也并不为疯人院里任何一种价值观所裹挟，他从来都是个局外人。但同这里自欺欺人的某些病人一样，他也对外面的世界感到无所适从。然而麦克的勇敢无畏以及他对生活的热情点燃了酋长心中的希望，也成全了这次真正意义上的逃离。

体制是这样一种东西，刚开始你憎恨它，之后你习惯它，最后你变得离不开它。作为体制下的产物，我们活在高墙内，天天抱怨环境，却没有一个人想过走出去。就像片中的墨菲无法举起那沉重的石块，他说：At least，I tried.这世上最可悲的就是你觉得你本来可以成功的。

厌女作品，同是讲自由，《肖申克的救赎》并没有把快乐建立在女人的头上。MC进监狱是因为和15岁的女孩发生性关系，这不得坐个几年牢？邮轮也是，你自己带着一群人玩，里面的女伴充当的角色与香槟无异，男人当乐子的玩物罢了。开party也是，MC贿赂黑保安是拿女伴陪睡为条件，女伴全程充当物品，获得了出去的条件，其次让女伴陪睡billy，获得兄弟们的掌声和赞美。女护士长塑造为压迫他们的形象，现实中男女谁占上风啊？

浓烈的东欧/捷克政治隐喻风味，不愧为米洛斯·福尔曼！这个角色简直是为尼科尔森量身定制，印第安人指涉历史和种族，意象用得非常精妙，对文明的讽刺相当犀利。反体制的同时也对普世价值进行肯定。结尾砸破铁窗，音乐突然凶猛起来，泪奔了。戴锦华：精神病人和护士从不分享空间，正反打完全割裂。

为什么我联想到在7中的日子